很多学习了一段时间吉他的朋友,一定会开始接触到一个英文单词:Mode(调式)在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、Dorian调式、Phrygian调式的练习,可是往往这些教材又没有详细加以说明,即使有,也只是简单的列了一下调式结构(排列),并说了一些什么这个调式给人什么感觉,哪个调式给人什么感觉,反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了.

其实调式本不神秘,也不难以理解,当然要实际加以运用,还是需要一定的音乐基础的,但是我想大家要把它看懂,并不是一件难的事情.

第一节 调式的由来及概念

The Modes,又叫做教会旋法调,它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗,是当今大小调的先驱,自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后,其它各个调式都慢慢被融入统一到大 小调中了.但是随着现代音乐的发展,特别是JAZZ乐的兴起,被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现,并被大量运用在现代的音乐形式中.

1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶

2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶

3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶

4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶

5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶

6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶

7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶

在学习理解这些调式之前,我们首先要知道几个音乐概念

1、调式:按照一定关系连接在一起的许多音(一般不超过7个),组成一个体系,并以一个音为主音,这个体系就叫做调式.

2、同主音关系调:主音相同,调式结构不同的调,比如C大调和C小调.

3、平行大小调:主音相距小三度的两调,都以同一音阶材料构成,或者说用同样音组成的大小调,我们叫做平行大小调,或者叫关系大小调.比如C大调和a小调.

在了解了这些基本概念之后,我们就可以来理解The Modes了.

首先,根据第一个调式的概念,我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode,它们无非就是以一个音为主音,然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已.

比如C大调,就是以C音为主音,按照大调的排列规则组成的一个调式,它的排列规则就是:

1 2 3 4 5 6 7 1

C D E F G A B C

全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

那么C Lydian调式,就是以C音为主音,按照Lydian调式排列规则组成的一个调式,

1 2 3 #4 5 6 7 1

C D E #F G A B C

全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音

其实说白了,就是同样以C音为主音,但是按照不同(各自规定的规则排列)的全音、半音的排列方式,这样我们就得到了两个不同的调式,一个C大调,一个是C Lydian调式.这就是同主音关系调.

同样的,我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式,也就是A小调的音阶排列:

1 2 b3 4 5 b6 b7 1

A B C D E F G A

我们发现它的组成音和C大调是完全一样的,这就是平行大小调.

其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列:

6 7 1 2 3 4 5 6

也就是把小调看作是用大调的6级音为主音,用和大调一样的音组成的调式.

同样的,我们也可以把其它调式也用大调的概念来理解,这样,我们就可以得到下面这张排列图

1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B

2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C

3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D

4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E

5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F

6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G

7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A

也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音,然后就可以组成7个调式,也就是我们平时 说的这些旋法调.

但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式,而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调 ,无非是从2开始而已.这个是概念性错误!因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有 自己的系统,它是和C大调完全不同且独立的.只是刚好由于它们是关系调,组成音一样,因 此我们可以利用这点来方便理解和记忆,但心里必须要区分清楚,不要混淆在一起.

第二节 调式的运用

调式的运用当然是千变万化,需要我们花费大量的时间和精力来专研它,并且就象音乐的其他元素一样,要用好,写出真正的优秀作品,还是需要相当的天赋才可以.这里我也只能写一些最基本的最简单的概念,仅供大家更好的来理解调式而已.

同样的,首先我们也必须先了解一个概念,就是"元音"的概念,我们都知道,在英语里面,字母A 、E 、I 、O、U(有时候还有Y),是元音字母,任何单词的组成都离不开元音字母,而其他字母则是起辅助作用.同样的,在音乐里面,也有元音字母的存在,它们就是和弦音.

比如Cmaj7和弦,它的组成音是C E G B,那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元 音音符,其余的音符可以看作是辅音音符.

Cmaj7=1 3 5 7=C E G B

那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢?其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的.

那么我们就可以得到:

1、C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B

2、C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B

这两个个调式可以用于Cmaj7和弦.

然后我们再看Dmin7和弦

Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C

我们可以得到的调式有:

1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C

2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C

3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C

最后是属7和弦,G7

G7=1 3 5 b7=G B D F

我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可

G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F

在基本的调式里面,我们只找到一个,但是由于还有各种调式的变形的存在(比如b7 Lydian音阶),因此,实际上我们可以有更多的选择,如果再加上其它调式音阶,如全音阶、BLUES音阶、五声音阶、各种琶音、音程等.可以选择的方法是非常广泛的. 然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习.

比如:| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |