【老韩最新译文】古典吉他跨弦装饰音的演奏技术

【译者按】莎朗·依斯滨（Sharon Isbin）：国际著名古典吉他演奏家，美国茱莉亚音乐学院古典吉他系教授。她的演奏是女性演奏家所特有的，细腻的、从不过分夸张的揉弦和滑音在音乐中往往恰到好处，使每个聆听者为之动容。著名吉他音乐家奥斯卡·吉利亚曾对伊斯宾评价说：“她是一位非凡的天才音乐家，是她那一代人中给人印象最深的青年演奏家之一”。

      本篇选译自她所著的《古典吉他问答 - 50个重要的问题》一书。巴洛克音乐中的装饰音的演奏经常会使用“跨弦装饰音技术”，我翻译大师课时，很多大师也演示过这个技术。现将莎朗·依斯宾关于这个技术的问答文章翻译出来与大家分享，希望能给各位带来一些启示作用。

莎朗·依斯滨

古典吉他跨弦装饰音的演奏技术

选自《古典吉他问答 - 50个重要的问题》/ 作者：Sharon Isbin

翻译：韩洪涛

       跨弦指序技术主要用于巴洛克时期的作品中的装饰音的演奏。这种技术可以使装饰音特别的清晰，并符合那个时期作品的音乐连断气息（Articulation），有利于动态的控制和旋律表现。跨弦颤音（Cross-string trills）、波音（Mordente）以及回音（Turns）的连断法并不是通过左手在单弦上的扯拽或锤击而完成，而是右手在两根或更多根弦上技术完成的。

       一个典型的巴洛克颤音是从主音符的上方音开始装饰：

      如果演奏颤音时由低音弦到高音弦，则右手的指序为i、m、i、a。

      波音由主音符开始，向其下方相邻音符，再回到主音符：

      回音的演奏则如下：

      由于跨弦装饰音需要极高的灵敏性和速度，因此要通过专门的练习才能掌握这种技术。我设计了三种练习，它们对这种技术的掌握和提高非常有效。练习-1 （下图）训练使用四个手指在三根弦上的拨奏。这个练习实际上并不像你咋一看难么容易，因为我们习惯于右手在四根或更多的弦上演奏琶音。演奏这条练习时，需要节奏均匀，使用节拍器逐步将速度提高至你可以达到的最高速度。

【练习-1】

      使用练习-1中同样的右手拨奏型在不同弦的组合上进一步练习（即：从拨奏第6、5、4弦移至第3、2、1弦，然后再返回）。练习时，节奏需均匀，使用节拍器逐步将速度提高至

你可以达到的最高速度。

      然后，使用练习-1中同样的右手拨奏型和方法，弹奏下面的练习：

      以上的练习都掌握之后，以短促、快速的拨奏演奏前面两个练习，同时加上节奏的变化：

      当跨弦装饰音的最后一个音符发出时，需要将前面的一个或多个音符止音，这样可以避免和声上的搅浑现象。你可以通过左手一个或多个手指的松开的方式，或者通过一个右手手指将非和声音消掉。在下面的跨弦波音的演奏中，终止A音的最有效的方法是将左手2指在最后一个B音刚响之后马上松开：

      在另外的情形下，使用右手手指终止非和声音的发声更为方便。下面的例子展示了由高音弦向低音弦演奏时，右手演奏颤音的基本拨奏型。使用m指或a指将最后一个空弦E音消掉：

      当跨弦波音装饰音的较低的音在空弦时，最好用右手手指将非和声音消掉（如果装饰音是个颤音的话，该手指就会拨奏下一个音符）。由低音弦向高音弦的颤音的右手基本拨奏型是下面这样的：

      因此，在演奏下面的波音时，使用a指将空弦G音终止：

      在练习时，跨弦的止音终究是一种第二天性，你的手指会本能的选择最方便和最有效的技术方式。随时专注地聆听你自己的演奏，让你的耳朵成为最终的指导。

（全文完）