吉他源流浅析

       吉他是一门弹拨类和声乐器，目前世界上能称得上和声乐器的也只有钢琴和吉他，不难想象它在音乐表现中无与伦比的特殊地位；全球的乐器种类纷繁多样五花八门，各有各的技术流派各显各的色彩特长，但可以理直气壮确切精准地敲定源流出处的并不多见，考古发掘与史料记载相互比对印证可不是信口开河就能完事的；吉他也同样面临着这种尴尬与无奈，它的真正起源至今为止尚无定论。

      相对而言，吹奏类乐器中有着九千年历史的贾湖骨笛到算是个异类，它的准确出土地为河南舞阳贾湖村，古文化积淀为新石器早期遗存，属于裴李岗文化类型；一期出土骨笛有五孔、六孔，二期出土骨笛有两种七孔，区别在于音阶排列不一样，三期则有八孔的；中国遗存的传统音阶是五声音阶（正音、主流）、六声音阶（加清角或者变宫、辅助），一般普遍认为笛子跟二胡、琵琶一样都是西来物，民族调式音阶也不存在七声一说，七声音阶同样是舶来品；但贾湖骨笛的出土继湖北随州曾侯乙编钟（十二半音俱全、总音域五个半八度组）之后彻底改变了这一传统认知，它既早于古埃及第一王朝的古陶笛，也早于美索不达米亚的乌尔古笛，而且还是七音、是最早的七音，不仅如此，它竟然能有两个八度的区间，很神奇吧？可以说是真正的全球泛吹奏类鼻祖；毫无疑问，贾湖骨笛对于中国音乐史对于东方音乐史都有着特别重大的意义。

       其实从上面贾湖骨笛的实例中我们不难发现，各种乐器的源流长短本质是与全球的地质气候文化历史相关联的，更与乐器制作的材质直接挂钩；早期人类对工具材料及生产活动的把控是有限的，所以只有兽骨类及陶土类的运用相对熟练广泛些，贾湖骨笛就是取材于鹤类飞禽（丹顶鹤）的长肢骨，由于材质中空的特点，脱胎于兽骨陶土的吹奏类乐器被优先掌握及发展就理所当然了；而反观铜管类乐器，由于受限于人类冶金技术的层面，则相对滞后很多；铜是人类发现并运用最早的金属之一，是人类从石器时代演进到青铜时代的第一辅助功臣，但即便是这样，它的被利用时间也才四五千年，锡铁锌铝...等金属的开发运用年代那就更晚了，只有金银因为活性差和稳定性高的原因，有可能比铜发现得早。

      同样的道理，因为受限于人类简易生产工具的较低精准度，木质类乐器的产生发展年代也相对较晚，但比铜管类还是要早很多；一般来说，因为地质气候原因，埋葬性露天性非人为保养的器物，耐腐蚀能力会因材质的不同而有很大的差别，因此在考古发掘中，很难发现年代久远的木质类人工制作物；一般来说，陶器、青铜是历史考古发掘的标志性物件，其次是质地紧密的兽骨人骨可做备选。

      古木质箱体弾拨琴就属于这种情况，通常很难被发现，若要问古吉他的实物在哪里？可以说，即便是考古学行家估计也难以回答这个问题...

      关于吉他起源

      多年以前普遍认为有两种源流线条：

      第一种，认为吉他的鼻祖是十三世纪东方（西亚）的琉特琴或者称鲁特琴（lute），又说是曾被译为诗琴，叫法的差异当属于发音翻译问题，此琴初始发音是两河流域的苏美尔语（pamdle），随后被人们传播演化成希腊语（pamdlra），再顺序西进至巴尔干半岛中西部、亚平宁半岛、伊比利亚半岛......

      欧洲线条的传播者，人们一般认为是摩尔人阿乌德。

波斯弹布尔（perslan tanbur）

赫梯琴（hittite）

乌德琴（oud）

琉特琴（lute）

希腊弹布尔（greek tanbur）

罗马弹布尔（roman tanbur）

      第二种，认为吉他是由古希腊本土的西塞拉琴（cithara）演变而来。

      从词源及琴箱平背方面来看，希腊本土说更显得合理；但从琴的整体形状来看，琉特琴却一直就接近现代吉他。

      当然，如果是从文化圈辐射角度来看，第一种说法到是更合乎逻辑一些；毕竟欧洲人所谓的“古希腊文明”本只是尼罗河流域古埃及文明和两河流域（幼发拉底、底格里斯）苏美尔文明巴比伦文明的散射衍生品，早期单独萌发文明的可能性不大，西塞拉到底是源于欧洲本土还是源于东方古文明西传？...待考...

      再者说，漫长的中世纪那可是欧洲的文化沙漠期黑暗期，西塞拉能否被传承下来还是个问题。“古希腊本土线条”难道是欧洲人的脸面在作怪？这仅是个题外话，不必深究。

拉丁吉他（latina）

摩尔吉他（morisca）

维忽拉吉他（vihuela）

四组复弦吉他（four course）

      现在有些人认为吉他萌芽于古埃及的里拉琴（lyra）,初始年代大约是公元前3000年前后，中世纪的琉特琴就是由此慢慢演变而来。这个说法是否真实可信？而且这个时间点正是古埃及第一王朝阿哈.美尼斯王及迪尔王前后时代，从埃及前王朝始发至美尼斯也才四五百年历史，其生产力发展真的就能催生弦乐器？泛西方历史考古学界稍不留神吹一吹牛造一造假也不是新鲜事儿...待考...

       退一步说，假设里拉琴真实可信，它与同是弦乐器的大中小提琴有什么联系？与古波斯琴（tanbur）（被认为是中亚、新疆一带弾拨琴的前身）是什么关系？与三四千年前两河流域的赫梯琴（hittite）、乌德琴（oud）（乌德被认为是琵琶的前身，西汉乐器“阮”不出意外，其前身也应该是乌德）又是什么关系？如何证明其演进方向不是拉弦而是弾拨？因为越是古老的箱体琴，其后期演化的可塑性越大，或者本质就是共祖。

      如果按照历史发展的演进逻辑，到是真可以建立这样的传承序列：里拉琴演变成赫梯琴乌德琴再演进至琉特琴...因为古埃及文明古两河文明的初始萌发时间极其接近，而且比邻而居，当然也战争频繁，这中间的文化艺术交流肯定是不可避免的。

古典吉他大师：卡路里

（f.carulli）1770~1841

古典吉他大师：索尔

（f.sor）1778~1839

古典吉他大师：朱利亚尼

（m.giuliani）1781~1828

      中世纪之前的吉他史确实模糊，说不清道不明，自是各说各话，彼此哈哈心照不宣；但自文艺复兴之后，欧洲科技文化艺术似是爆发频乃，吉他发展线条也越来越清晰可见，特别到了十八世纪更是名人辈出，佳作不断。

      西方真的得感谢文艺复兴，同时也得感谢蒙古人，如果没有蒙古西征横扫天下，如果没有黑死病西传作恶，就不会让黑暗时代的西方人提前惊醒，因此也不会怀疑唯一真神而动摇神权统治，更不会有文艺复兴，当然，科学的曙光也就不会提前照耀欧洲；这是大实话，偶然中蕴藏必然，对立中包含统一...

古典吉他大师：阿古阿多

（d.aguado）1784~1849

古典吉他大师：卡尔卡西

（m.carcassi）1792~1853

古典吉他大师：塔萊加

（f.tarrega）1852~1909

      文艺复兴中后，琉特、四复弦、维忽拉（vihuela由“平背”而来）进入繁荣鼎盛期；随即次第演进西班牙巴洛克吉他（背平）、意大利巴洛克吉他（背鼓）、古典吉他、弗拉门戈吉他、民谣吉他...一个美妙动听的吉他大时代慢慢地走过来了...