管沧：那些陪伴过我的吉他（连载二）

品牌和外表的力量

我清晰地记得我的启蒙老师周祖翔先生打开两个琴盒的情景，一把协奏牌，一把雅马哈，同个级别的面单琴。

周老师除了告诉我单板琴和合板琴之间的差别外，也没有多说什么，只是弹了让我听，然后让我自己弹了去感受。我必须承认自己那时的肤浅。耳朵告诉我，协奏牌的声音更为开阔，穿透力也更好。相比之下，那把雅马哈的声音就没有那么丰满了。换做今天的我，我必然选择那把协奏。然而，雅马哈响亮的名字和华丽的外表击溃了我的心理防线。但这并不是什么值得特别懊恼的事，因为这确实提供了一种心理满足，爱好者都会有的。职业的演奏家当然不会这么看问题，可不能因此说爱好者是傻子。某种意义上来讲，爱好者的诉求是更综合的，声音固然重要，但外表也不可或缺。况且两把琴的声音和手感都远优于我的红棉。那还犹豫什么？就它了，YAMAHA CG-180（云杉面板）！

当你买了一把“名牌”乐器的时候，心中那种嘚瑟劲儿是难以用言语来表达的，就仿佛自己的演奏水平也跟着进入了另一个行列。心中有个声音反复对你说：Welcome to the family!我后来拿到我的第一把Zbigniew Gnatek吉他时，我的好朋友JanDepreter 还真对我说过这句话。我相信，所有的Matthias Dammann吉他拥有者中，至少有一半的人有这种进入名人堂的群体归属感，琴的名字就代表了你的身份。The name Dammann says it all. 而对那时的我，Yamaha就是这个感觉。而且注意，这把琴是装在琴盒里的，可不是在帆布袋子里。记得安东尼奥.班德拉斯在电影里的那个内部带枪的吉他盒吗？酷毙了！每当同学看到这把吉他后投来羡慕的眼光时，那种感觉是很甜蜜的。4000块的吉他对他们来说就是天价，还是Yamaha。

虚荣啊虚荣……

这把琴陪我度过了4年时光。在这把琴上，我学习了卡尔卡西和索尔的许多练习曲，还有朱利亚尼的《罗西尼亚那2号》、巴赫的《恰空舞曲》、巴里奥斯的《大教堂》这些经典大部头。无数的辛勤和汗水都在这把琴的琴颈、琴弦上留下了印记。大部头都是在北京吉他学会里学的，那时我们戏称这些曲子为“会曲”。还记得去北外报道的路上，我在火车上拿起这把吉他弹起电影《猎鹿人》配乐Cavatina，一对母女闻声而来，和我攀谈起来。聊着聊着才知道这是吉他老前辈吴子彪先生的夫人和女儿。他女儿也是去北外报道的。就这样，我先结识了母女二人，直到9年后，我才在新疆吉他艺术节上第一次和吴子彪先生见面。

再下一次换琴是跟陈志老师学习的时候的事了。Yamaha退役后一直在深圳的家。去年的春节，我把它送给了一个好朋友的孩子。送的时候，我感到似曾相识，因为我的第一把吉他也是父母的朋友送的，欣慰的是，我是个合板琴，而她起步就是面单，而且还是把Yamaha，我为她高兴，自己也觉得蛮有面子。

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