“全风格吉他”：法国-托马·道热

当今越来越多的优秀制作人，甚至大批量制造的乐器工厂，都在吉他的音量和均衡性等各方面性能上取得了长足进步。不过，接触的吉他越多，就越发会觉得，细腻微妙的音色变化和均衡性，委婉甜美的色彩和爆发反应速度，丰满强大的声场和精致可鉴的清晰度，等等这些方面，在同一支吉他上同时达到令大多数人都满意的程度的，却不容易见到。

意识到这些因素的重要性，并有足够的能力在制作中根据自己的目标进行把控的，已经是非常出色的制作人了，出自他们手中的琴，都会是上乘之作。但上面提到的这些因素，在吉他制作中几乎是相互矛盾此消彼长的关系，所以谁也不可能让所有这些方面同时都达到至高的程度。

体现在一支独立制作的吉他上的最终结果，其实是制作者对各方面因素不同程度的权衡取舍。而这些权衡取舍的背后，就是制作者对不同音乐风格和声音特点的关系，对吉他弹奏风格等各方面的综合认识和态度，是一个成熟制作者制作风格的基石。

经过如此精雕细琢制作出来的吉他之间存在的不同，已然不是制作的对错高低问题，而是制作风格特点的问题。在同一个层面上对吉他的不同选择，同样也不是对吉他的认识水平问题，而是反映了选择者自己对音乐的理解和倾向特点。

在吉他选择中，有两种颇具代表性的倾向：偏重吉他音乐中西班牙和拉丁文化因素的，多半会偏向传统西班牙风格吉他（多以马德里派制作为主）。而希望在吉他上追寻巴洛克和古典主义精神的，更多会倾向声音通常更精致的德国制作。

当然，也有很多人没有如此明确的倾向性。而对于专业和职业演奏者来说，他们的音乐演奏风格跨度，决定了他们对乐器风格特点覆盖率的要求。