遇到喜欢的歌曲，想要配出合理动听的和声进行，死记硬背规则是低效的做法。那么，我们怎么简单地歌曲配和弦呢？其实一首曲子可以简单化也可以复杂化，多了解和弦的性质就好

假设你会弹C大调的7个自然三和弦，但是尚不熟悉它们的功能与音响效果，下面我们会从这7个和弦出发，谈一谈一些简单的和声理论与规则。

C大调的7个自然三和弦分别 C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim

若按照和弦的音程关系分

• 大三和弦有三个：C,F,G（1、4、5级）

• 小三和弦有三个：Dm,Em,Am（2、3、6级）

• 减三和弦只有一个：Bdim（7级）

从音响上看，大三和弦明亮、清澈，小三和弦喑哑、忧郁，而减三和弦邪恶、荒诞。

在对音响效果有了初步的了解后，我们就可以回归问题的中心了——如何为一段旋律配上和弦。我们可以把这个问题拆成横向和纵向两个部分

• 纵向：当前旋律音与所选择的和弦之间的关系

• 横向：和弦到和弦之间的连接关系（所谓和声进行）

对于初学者来说，在纵向上不用做过多考虑，只需要记住：当前旋律是什么音，就在包含这个音的和弦中做选择。例如当前旋律音是 E，那么可供我们挑选的和弦就有C,Em,Am 。注意：这是一个非常简陋的规则，它拒绝了所有的和弦外音。但这着实是一个有效的规则，借由它，我们可以编配出普通、无新鲜感却顺畅而不刺耳的和声进行。对编配和声有一定熟练度后，可以通过进一步的学习，来思考纵向的关系。（例如一般情况下4音和9音都可以直接拿进和弦用而不造成冲突）

数百年前，欧洲的音乐家们发展了一套称为功能和声的理论，这为我们理解和弦间横向的关系提供了指导。通过功能和声的思想，我们可以将7个大调自然三和弦分成3个功能组，它们分别是

• T：主功能组，代表和弦 C

• S：下属功能组，代表和弦 F

• D：属功能组，代表和弦 G

T的特征是稳定、紧张感最低，常用于一段乐句的开始与结束；S则给人流动、发展的感觉，它相当于衔接T与D的桥梁。常用于推动旋律的发展；D具有最高的紧张感且迫切地等待解决。

让我们把7个自然和弦塞进三个功能组

• T：C,Am,Em,(考虑到转位还有 C/E , Am/C )

• S：D,Fm,Am,(考虑到转位还有 Dm/F , Dm/A , F/A , Am/C )

• D：Em,G,Bdim,（考虑到转位还有 Em/G , Em/B , G/B , G/D,……）

注意 Em 到 Am 与不唯一属于某一个功能组（即具有双重功能性），这就需要我们在实践中灵活地体会运用。另外，由于 Bdim 的音响较为极端，不适合这个万金油的教程，接下来我们不会再提到它。将纷繁复杂的和声抽象为三个功能组之后，我们就可以开始讨论功能组间的关系了。在功能和声中，最基本（也最为古板乏味）的框架就是T→S→D→T。

综合上文中各功能组的特点来看，上述功能进行事实上是稳定（确定调性）→发展→紧张→解决。实际编配和声的时候，当然不能被这个框架卡死，大多还是根据旋律本来的走向与情感来配置相应的和声。当然也不是三个功能组间可以随意连接，这里给出一个和弦连接的禁忌：

• D→S：反功能进行，被古典和声学禁止的进行。浪漫主义时期之后以及流行音乐中可以使用，但是在初学阶段最好还是避免啦。随即给出一些丰富和声进行的技巧，它们可以让你的和声进行更灵动，也让你在面对复杂旋律的时候不至于无和弦可用。

• 属七和弦：属七和弦是大调自然七和弦里唯一一个大小七和弦。C大调的属七和弦 G7组成音为G,B,D,F，其中 B 与 F 构成一个三全音，这是一个非常不和谐的音程。所以属七和弦比属三和弦具有更高的紧张感，它被解决的主和弦的时候，也能带来更强的满足感。例 F→G7→C

• 副属和弦：副属和弦是一个重要的工具，作用是强化当前的和弦（称为临时主和弦）。它“强化”的原理很简单：前文说过，属和弦具有极强的解决到主和弦的倾向。我们可以利用这个倾向，在临时主和弦前配置一个向上五度的大三和弦或大小三和弦以充当“临时属和弦”，以加强进行到临时主和弦时的“满足感”。这个“临时属和弦”就被称为副属和弦。例如在 F→D7→G→C 中 ，D7 便是 G 的副属七和弦。