吉他算是陪伴我最久的一种乐器了，今天分享一些干货。对于没有乐理基础的朋友可能会有些干涩，但你如果对于想掌握某种乐器有兴趣的话，这篇干货对你会有所大的帮助。

首先，对于乐理中最基础的音高关系概念，应该有正确的理解。

在音乐中，音高关系这一概念，不仅仅是乐音的绝对音高之间的对比关系，更重要的是乐音性质之间的差异性对比关系。

比如，吉他的五弦三品上的音，与二弦一品上的音，就属于性质相同的两个音，彼此之间不存在差异性对比，虽然它们的音高不同。所以从乐音性质上而言，这两音其实可以算作相同的一个音。同样地，吉他六弦空弦与一弦空弦上各自的音，彼此在音高上有两个八度的音高差距，但性质上也是完全相同的。

所以，可以得出结论：八度关系上的两音，是性质相同的，可以被看作是一个音。所以，它们能够共用相同的音名。

至于其中的道理，即是最基础的原理常识。但真要在这里解释起来，亦需要很长的篇幅，才能让人真正地明白。所以不打算展开来细来讲。

所以，和弦的走向，并非单纯由乐音的音高来决定，而是取决于旋律中骨干音的性质。而骨干音的性质，即可理解为该音在调内的功能、地位。

根据上述这段话，先做几个名词解释：

旋律骨干音：通常指在旋律各小节强拍或拍首位置的音。一段旋律配什么和弦，主要看这些骨干音出自哪些调内和弦。弱拍或拍尾音，通常起到连接、修饰骨干音的作用。在伴奏和弦中，这些音往往可以忽略之。乐音在调内的功能地位：指乐音在特定调内所起到的作用。作用越大，则调内地位越重要。比如“主音”，是一个调的核心音，其他各音均围绕主音而来。在旋律中，调式主音具有起、结曲调的作用。“属音”，则是调内与主音关系最密切的音，对于主音有着极强的支撑作用。故其在调内的重要性，仅次于主音。

和弦的走向，既由旋律骨干音性质而定，则可以理解——和弦功能需与相配之骨干音性质趋于一致。

——这些变化，导致和弦构成音的音高或组织形式都发生了变化，但和弦的走向依然未变，依然是C-G-C这样的“主-属-主”的走向。

和弦走向，其实就是伴奏和弦的连接形式，是对和弦功能的利用。而一个和弦的基本功能，即是该和弦根音在调内的作用。

比如主和弦，其根音就是调内的主音，故主和弦的功能与主音功能一致，也是起到起、结曲调的作用。故通常和弦的走向总是由主和弦开始——主和弦之后，可以连接以调内任意和弦，只是再之后，通常则按和弦根音下行纯五度的原则，来添加连接的和弦，比如上例中和弦G进入到和弦C。而结束的主和弦之前，只能是属和弦或是下属和弦，不能用其他和弦。

所以，最基本的完整和弦走向，只有三种。

1、主和弦-下属和弦-主和弦（变格）；

2、主和弦-属和弦-主和弦（正格）；

3、主和弦-下属和弦-属和弦-主和弦（正格）。

下面我们以C大调为例，看看和弦的正规进行是怎样的。

首先，自然大音阶上每个自然音级的音，都可以作为根音构成调内和弦，所以C大调中有七个调内三和弦，分别为：

C和弦（一级主和弦）、Dm和弦（二级和弦）、Em和弦（三级和弦）、F和弦（四级下属和弦）、G和弦（五级属和弦）、Am（六级和弦）、Bdim（七级和弦）。

七级的三和弦是个减三和弦，通常使用五级七和弦（属七和弦）来替代之。C大调中的属七和弦即是G7和弦。属七和弦的功能与属和弦的功能一致。所以，亦可直接用于结尾的主和弦之前。

C大调正常的最基本的进行就是C-G-C（如前面所举的例子）。但在起始的主和弦之后，可以插入任意调内和弦，从而延缓了结束式（G-C）的出现。

比如起始的主和弦后，我们使用三级和弦Em：C-Em，在Em和弦之后，最自然的进行，就是连接以Am和弦，因Am的根音A，位于Em根音E下方纯五度。

所以象这样：C-Em-Am-Dm-G-C，是一个完整的正常的和弦走向。

所谓下方纯五度，并非一定是低音，而是音关系上的纯五度关系。比如C与G这两个音，当两音的音高同处于一个八度音程的区间内时，C为低音，则很直接地可以理解C是G下方的纯五度音。但将C升高一个八度，表面上看，这是C音是G音上方的纯四度音。但在音关系本质上（即两音的性质关系）C和G仍然是纯五度关系，C音永远是G音下方的纯五度音。

这就如大音阶中的“下属音”——虽然这个音位于音阶的第四音级，是主音上方纯四度音。但其和主音本质上的关系，却是主音下方纯五度音，所以叫做“下”属音。纯四度，不过是由纯五度作音程转位而来。

同样地，音阶的二级音，虽然音其在主音上方大二度音程位置，唤作“上主音”，但其根由，却是来自与属音上方纯五度音，经向下移动八度后，才处于目前音阶上的位置，而这个位置，却处于属音下方纯四度。所以，音阶上五级的属音，是音阶二级音下方纯五度音。

希望能对你有所帮助。