所有专业点的现代音乐教材都会涉及到Mode——中古调式。当然《吉他金曲弹唱300首》这类入门教材是不会有的。之所以说它是谜一样的存在，是因为在百度搜索里关于Mode的，十条有八条都是寻求答案的，别说学生了，很多乐手和音乐老师都还没有搞明白。

Mode，甚至只是听说过Mode这个名字。很多人想学习Mode只是为了SOLO即兴，其实它在和声编配里的作用也是极大的。那么Mode是什么？那些长篇大论的定义先放一边，你只要记住Mode是和声结构的音阶体现就行了。很多人在刚接触Mode时找不着北就是因为学习的切入点错了。并且在学习Mode前先需要了解三点：音阶，音程，和弦构成，缺一不可。

首先，Mode在自然大调音阶里有7个，以C自然大调为例：

1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B

2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1 =D E F G A B C

3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2 =E F G A B C D

4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E

5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F

6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G

7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A

几乎所有的学生都会问一个问题，这些Mode有什么区别？尤其是当很多教材给出“请在Dm和弦下演奏D Dorian Mode 时，很多人会想，那我在Dm和弦下演奏C Ionian或者E Phrygian不也行吗。你可以在Dm和弦下演奏C自然大调里任意一条Mode，因为他们的音阶内音都是一样的。但是区别还是有的，并且是本质上的：它们的音阶排列不同，导致音程不同。我们一条一条来说：

1、C Ionian

C Ionian：C   D   E   F  G   A   B

       音级：1   2   3   4   5   6   7 

注：数字代表音级而不是简谱，下同。

音乐中使用的基础和声是三度叠加构成的。所以按三度叠置来排列1，3，5，7音的话，那么我们就得到了：C E G B（1 3 5 7）=Cmaj7这个和弦。同时我们也知道了大七和弦的音程构成：大三度+小三度+大三度。原位3级和7级是Ionian的特征音。后面的Mode我都以C Ionian的音程为参照标准

2、D Dorian

C Ionian：C   D   E   F  G   A   B

D Dorian：D   E   F   G  A   B   C

        音级：1   2  b3   4   5   6   b7

我们来对比观察一下Ionian和Dorian的不同之处，也就是音程区别。以Ionian的音程为标准的话，Dorian的3级和7级是降了半音的。接着再按三度叠加我们得到：D F A C（1 b3 5 b7）=D-F小三度+F-A大三度+A-C小三度=Dm7 这时我们知道了小七和弦的音程构成：小三度+大三度+小三度。降3级和降7级是Dorian的特征音。

3、E Phrygian

    C Ionian： C   D   E     F   G    A    B

E Phrygian： E   F    G    A   B    C    D

          音级：  1  b2  b3   4   5    b6   b7

Phrygian和Ionian的音程不同之处是：降2级，降3级，降6级，降7级。按三度叠加：E G B D（1 b3 5 b7)=E-G小三度+G-B大三度+B-D小三度=Em7。降2级，降3级，降6级，降7级是E Phrygian的特征音。

到这里注意，Phrygian和Dorian按照三度叠加都是小七和弦。但却有着质的不同！就是降2级和降6级。Mode的重要性在这里就体现出来了，很多人只是知道Dm7和Em7都是小七和弦，但是两者在构成上却有着不同，差之毫厘谬以千里，下面很关键一定要仔细听：

Dorian的特征音是降3音和降7音，同时七和弦里最重要的两个音也是3音和7音，这两个音决定了和弦的性质。上面我们知道了Phrygian里有四个特征音，这时问题来了，如果在即兴时只演奏出了降3和降7级，那么实际演奏的是Dorian，因为并没有演奏出Phrygian的降2和降6级这两个关键音，那么演奏降2和降6级呢？对，演奏出这两个特征音确实就证明了你正在演奏Phrygian，但是另一个问题又来了。我刚才说了七和弦里决定和弦性质的是3音和7音。那么你演奏时只给出了降2和降6级从听觉上又交代不出来小七和弦的声响特征了。那我把Phrygian四个特征音全用上，这样行了吧？这样.....也不行。

原因在于降2和降6级这两个音在小七和弦里非常不和谐和3，7音冲突。虽然在m7b9和弦上是使用Phrygian的，但本身m7b9这个和弦的声响就挺怪异的所以很少使用。而真正和Phrygian贴合的和弦是SUS4和SUSb9和弦，SUS（挂留）和弦是通过用2音或4音替代3音的位置，也就是模糊了这个和弦的大小概念，正符合Phrygian的特点：它的3和7音是小三和弦特征。但它的2和6音也是特征音又会干扰到3和7音。所以这时用SUS和弦反而会更贴切。

综上一句话总结一下：遇到小和弦就用Dorian别用Phrygian，m7b9除外，遇到SUS才是用Phrygian的时候。

讲到这里，我们分析了三条Mode，现在应该知道了Mode不是把起始音换下位置甩出几条音阶那么简单了吧？并且什么和弦下为什么演奏某条Mode也应该有个初步的理解了。下面我们接着看剩下的四条Mode。

4、F Lydian

  C Ionian：C   D   E   F  G   A   B

  F Lydian：F   G   A   B  C   D   E

         音级：1   2   3  #4   5   6  7

按照三度叠加：F A C E（1 3 5 7）=F-A大三度+A-C小三度+C-E大三度=Fmaj7和弦。Lydian和Ionian不同之处在于4音，Lydian是升4音，这是Lydian的特征音。

Lydian和Phrygian恰恰相反，Phrygian的特征音干扰到了小七和弦的结构音，而Lydian的升4音这个特征反而到解决了4音对3音的干扰，因为离的更远了，双方的倾向也就小了。所以很多人都喜欢在大七和弦下使用Lydian。

5、G Mixolydian

       C Ionian： C   D   E   F  G   A   B

G Mixolydian：G   A   B   C  D   E   F

                音级：1   2   3   4  5   6   b7

按照三度叠加：G B D F（1 3 5 b7）=G-B大三度+B-D小三度+D-F小三度=G7和弦。

这时我们知道了属七和弦的音程构成：大三度+小三度+小三度。Mixolydian和Ionian不同之处在于7音，Mixolydian是降7音，这是Mixolydian的特征音。

6、A Aeolian

  C Ionian： C   D   E   F   G   A   B

A Aeolian：A   B   C   D   E   F   G

         音级： 1   2   b3  4   5   b6  b7

按照三度叠加：A C E G（1 b3 5 b7)=A-C小三度+C-E大三度+E-G小三度=Am7和弦。Aeolian和Ionian不同之处在于3，6，7音，Aeolian是降3音，降6音，降7音，这些是Aeolian的特征音。

而Aeolian和Dorian（降3音，降7音）的不同处是Aeolian多了一个降6音；和Phrygian的不同处是Aeolian有一个原位2音。Phrygian我着重讲了不少。而Aeolian和Phrygian同理，如果你想在一个小七和弦下演奏Aeolian同样效果会不太好。由于Aeolian是原位2音，所以想在小七和弦下演奏：“mb6”这个和弦就可以和Aeolian贴合了。但mb6和Aeolian实际使用率都非常低，所以在它上面也就不讲太多了。

7、B Locrian

   C Ionian： C   D   E   F  G   A   B

  B Locrian：B   C   D   E  F   G   A

          音级： 1   b2  b3  4  b5  b6  b7

按照三度叠加：B D F A（1 b3 b5 b7)=B-D小三度+D-F小三度+F-A大三度=Bm7-5和弦（半减七和弦或小七降五和弦）。Bm7-5的基础三和弦并不是小三和弦而是减三和弦（小三度+小三度），这点要记住。Locrian和Ionian不同之处在于2，3，5，6，7音。Locrian是降2音，降3音，降5音，降6音，降7音，这些是Locrian的特征音。所以，如果只是小七和弦的情况下不要选择Locrian，要看到后面有“-5”再用。

好，到这里自然大调的7条MODE都一一罗列了，那我们总结一下：

在大七和弦下我们可以使用：Ionian，Lydian

在小七和弦下我们可以使用：Dorian

在属七和弦下我们可以使用：Mixolydian

在挂留和弦下我们可以使用：Phrygian

在半减七和弦下我们可以使用：Locrian

Mode最大的特点就是在即兴时主要考虑和弦构成音和特征音并不受调性的限制。咱们实战一下，拿C-Am-Dm-G来说：

C 使用C Lydian：C E #F G B (CEGB是和弦构成音，#F是C Lydian特征音）

Am 使用A Dorian：A C E #F G（ACEG是和弦构成音，#F是A Dorian的特征音）

Dm 使用D Dorian：D F A C（DFAC是和弦构成音，FC也是D Dorian的特征音）

G 使用G Mixonlydian：G B D F（GBDF是和弦构成音，F是G Mixonlydian的特征音）

其实所谓的在某某和弦下演奏某条Mode指的是要演奏这条Mode的和弦构成音和特征音，其他音都是经过音为辅。

而我刚才说的不受调性限制在上面的例子也体现出来了，C Lydian和A Dorian由于包含了#F这个音其实并不属于C大调音阶而是G大调音阶，而后面的D Dorian和G Mixonlydian又是C大调音阶。当循环演奏这4个和弦时就构成了OUTSIDE（离调）-INSIDE（调内）的循环，而并不拘泥在一个自然调里了。而爵士乐把Mode玩到了极致，结合五度圈在原和弦的基础上大量使用和弦替换，做到了一个小节甚至一个和弦转一个调的地步。当然，你不玩爵士乐不用把Mode搞的那么复杂。

（来自 Kyo音乐工作室）