也许搁别的歌手，不谈音乐聊个人感情是耍流氓，但对于介绍姜昕，不聊人生光说音乐才是最大的不公平。她把人生活成了自传体小说，岁月赠她千奇百怪的礼物，她永远的选择，是只为梦幻的声音而绽放，就如同向阳花对太阳的迷恋，纯粹而坚定，无需理由。

在中国摇滚列传里，黑豹和唐朝是最知名的两支乐队，姜昕的整个90年代，都沉溺在与这两支乐队主创的恋爱中。

姜昕的第一张个人专辑1996年推出后，被定义为“另类歌手”“独立音乐”，与当年的金曲《懂你》满文军、《朋友》臧天朔相比，姜昕的音乐更加冷峻、内敛，声音也不是中国人最爱的“大嗓门”，略显曲高和寡。这张被奉为神作的专辑拿到今天来听，依旧可以映衬心中孤独寂寥、迷茫与渴望的小调情绪，不会因为时代久远而“出戏”。

姜昕的第二张个人专辑《五月》2002年才姗姗而来，当中6年的空白，姜昕经历了与第三任男友时任唐朝乐队吉他手郭怡广kaiser的分手，没有唱片约没有演出收入，经济窘迫。

1999年的夏天，姜昕即将29岁，常常一个人开着二手红色切诺基在香山、圆明园之类的郊外，一边听音乐一边回忆从前，从深夜待到黎明，直到有一天她提起搁置许久的笔，开始记录曾经恣意飞扬的摇滚青春。

应摩登天空旗下杂志《听》和蛙网站的邀约，姜昕开始连载小说《长发飞扬的日子》，这笔稿费让姜昕“活”到了30岁，明白了“爱是根本的力量/却不一定来自恋人的肩膀”，挺过了只靠回忆度日的孤独，从山穷水尽的绝望和山重水复的怀疑走入了新的“柳暗花明”。

2002年，在制作人祝小民的家里，靠大衣柜混响和电脑编曲、缩混，姜昕与祝小民两人完成了一张专辑的录制，专辑《五月》推出时，姜昕又是那个有底气说出“夏日正盛/且单单为我”的飞扬女子。（此句出自美国著名女诗人艾米莉·迪金森，姜昕用它做专辑的宣传文案。）

与《五月》充满电子味道的编曲、流露出纠结拧巴的情绪相比，姜昕的第三张专辑《纯粹》显得有点“民谣”，歌词还是一样的朴素、生活化，音乐更像是回归树木的质感，带有在阳光里充分光合作用后的温暖，叶子舒展在风中，明朗而坚定地诉说自己“已经决定好了/做一个做梦的人/做一个不切实际的人”（《我不是随便的花朵》），无视隐晦，一生只要纯粹。

姜昕与鼓王张永光的爱情，也带有这样豁达的温暖。一次雪夜在山里看日出的机缘，发觉彼此喜欢的唱片几乎一样，人生观也一致。一个多月后，张永光就向她求婚，他从不要求姜昕做饭、生孩子。他说你愿意做唱片就做吧，多出几张好唱片不生孩子也没关系，只要不虚度时光。

一份好的爱情，是接受彼此真实的样子，也支持她抵达自己心中的模样。张永光从姜昕的第一张专辑开始，包揽了姜昕所有歌曲的鼓。

志趣相投的伴侣，稳定的家庭生活和签约唱片公司，对姜昕的影响，映射在朗朗上口、基调明亮的歌曲里，《春天》《蜜蜂》《爱琴海》《晚风中的自由》《温暖的房间》这些代表“幸福”意向的名词出现在了姜昕的曲目单里。

年轻时，我们都曾生机勃勃、美丽动人，却不知那只是生命赋予青春的幻象，并不会永远都存在。有多少人能在时间的车轮滚滚而过时，无数次抵挡住纯真、美好等反义词的碾压，葆有不灭的理想和信仰呢？

三十年前，那些特立独行叱咤风云的摇滚先锋们，如今已人到中年，因为种种原因剃去了标志性的长发，成为丈夫、父亲，有的转行了有的还在唱着，而有的已经永远离开了。

幸运的是，姜昕无数次走过黑暗，还站在舞台上，依旧是瘦瘦女孩的颀长身材，牛仔裤白球鞋，长发飞扬，一直在路上，一直在歌唱。