随着音频设备日新月异的发展，人们已经无需花费太多即可录得接近录音室品质的音频，但面对庞大的数字音频处理平台软件，没有任何混录经验的乐手们可能会瞬间懵X，不知道该从何开始。

看完视频你也许虎躯一震，就想马上开 DAW 即录了吧？且慢且慢，小编在这里为你整理了一下视频里提到的做法：

首先米沙同志提到了给输入信号调整输入增益，这个在现在的许多声卡都能很容易实现。像视频里米沙用的 Scarlett 吐爱吐那样，一些声卡会在输入增益旋钮上设置 LED 监测灯，比如 Midiplus 的 studio 系列也在沿用这种设计，当输入过载时显红，而输入安全时则显绿。

(而此外，也有一些声卡并不在增益旋钮上设置 LED 输入侦测灯，是通过别的途径来进行输入监测，比如 Audient iD 系列会使用一个大电平表来让你观察输入信号，这种有刻度的电平表往往监测效果会比旋钮 LED 更加细致。)

其后，米沙建议录音的时候要使用硬件来进行监听：（这功能可以很容易地在声卡的音量大旋钮边发现，通常启用硬监听的标示为"input"、"Direct"一类，示意为使输入的信号复制来监听输出中进行播放）

你可能会注意到，丫为啥录吉他却用的是 Line 拨档？不是应该调到乐器输入才能够录制吉他吗？

这里在视频里米沙有提到，他使用的设备先过了一遍 AXE FX 然后再从它的 Line out 线路输出接口接到声卡输入，因此他会需要使用对应的线路电平输入接口，在声卡上通常表现为其 monitor out 或者直接标注为 line output ； 而在效果器上，非平衡/平衡输出口通常就会输出这种线路电平信号了：

并且因为先过了一遍效果器，上面提到硬监听出声直接就是效果器处理的声音，而不是我们常规直录时会听到的吉他干声。

在第三部分，米沙提到了 Double Tracking 双轨同录方法。他的做法是预先建立极左极右的两路吉他录音轨，并且为这两轨分别进行录音。这里，他提到了为啥不能够进行简单的复制黏贴，因为这样相当于将声像中置，甚至有时候还会使音量变大（不同的声像电位器法则，音量变化不同），因此双轨分别录制并pan至极左极右，两轨的录制差异会使声场真正延伸到极左右位置，并提升吉他音轨的清晰度同时使声场拓宽。

而在第四部分中，米沙进一步提出了四轨同录的方式，他在双轨同录的基础上，再录制了两轨吉他音轨，多出来的两轨他的声像设置为极左右位置再向中心偏些许（L/R 79%），而电平设置方面则比双轨同录的少了大概0.67分贝左右。此外，四轨吉他音频则视整体输出量而做了大约 1.08dB 整体电平削减（在这里小编建议大家可以另起一轨吉他 bus 轨道，将多轨吉他路由进去，这样子监测调整总体电平会更方便一些2333）。要注意的是以上的电平与声像设置最好根据实际来设置。

在这里米沙提到了他给多轨混制和单轨吉他音色的一些差异问题看法：单听很不错的吉他音色并不一定能够很好地与混音中的其它部分粘在一起。有时候，音色的挑选或处理要在整体和单独两种角度上出发。

最后，米沙给他的全轨音频录制进行了一些初步的均衡调整，为吉他音轨做了一些低高通滤波器处理，使其能够一定程度上减少掩蔽效应、实现乐器的分离（比如视频中为贝斯让频而做的高通滤波处理）、去除原有录制中不需要的内容（比如视频中进行的低通处理），以及进一步塑造音色（比如视频中在 3800Hz 的处理）等等。

在最后还是要提醒一下，无论做任何录制混制处理，都是跟实际听感密不可分的，并没有非做不可的效果处理，也没有精确到小数的均衡处理频点，一切都要从实际出发。学习思路为重，切勿全局照搬。