在吉他制作方面，北美大陆有着令人骄傲的历史。马丁的钢弦平顶吉他；由Fender发明的革命性的实心体电吉他；由罗伯特•史密斯（Paul Reed Smith）引领的华丽的手工木质吉他热潮；以及Ovation在吉他制造中首先引入了新型材料（碳纤维等），这些创新都标志着美国在吉他制造业的优势。但是时代正在改变。

虽然这些品牌依旧势头强劲，但如今绝大多数吉他都在海外制造，尤其是在太平洋沿岸国家。这种变化使美国制造的吉他与外国制造的吉他的客户感知价值（顾客感知价值Customer Perceived Value，CPV就是顾客所能感知到的利益与其在获取产品或服务时所付出的成本进行权衡后对产品或服务效用的总体评价。顾客感知价值体现的是顾客对企业提供的产品或服务所具有价值的主观认知，而区别于产品和服务的客观价值。）产生了巨大的差别。随着非美制吉他的质量达到历史新高，美制吉他的高价格又对普通玩家的钱包造成了一定的压力，现在是重新评估我们对国外制造的吉他的偏见的时候了？是时候问这个问题了，"吉他产地是否重要？"

来自传奇吉他品牌中的一些顶级大佬们，亲切的跟我们探讨了这个话题。他们都在制作高品质的乐器方面都有着非常丰富的经验，无论是在美国还是海外。他们回答了一些大家感兴趣的问题，让我们得以一窥幕后。对于"美国制造"这个标签是否真的对乐器质量有着重要的影响，他们揭示了其中涉及的利益，纠葛，斗争和信仰。



保罗•里德•史密斯 Paul Reed Smith ★职位:创始人/总经理合伙人 ★公司:保罗里德史密斯吉他公司

保罗•史密斯（Paul Smith）早在80年代初就建立了Paul Reed Smith Guitars（PRS吉他），并开始制造一系列制作精美的手工电吉他，他也凭此一跃成为世界上最受尊敬的吉他制者之一。 他的公司凭借着在海外制造的SE系列，进一步巩固了其在行业内的领导地位，也证明了在世界各地都可以制造出高品质的乐器。



安迪•沃尔斯 Andy Powers ★职位:首席吉他设计师 ★公司:泰勒吉他

当鲍勃•泰勒（泰勒吉他创始人）物色接班人的时候，他找到了安迪•沃尔斯。安迪•沃尔斯（Andy Powers）是一位备受尊敬的吉他制造师，他是泰勒吉他的首席吉他设计师，也是如今泰勒吉他公司乐器设计背后的主要驱动力。他的设计理念是在泰勒吉他丰富的积累之上，创造新的型号，新的音色和恰当舒适的改进，更环保，更大胆的混合不同木材–当然，所有这一切都建立在把音乐家的需求和乐器的质量放在第一的基础之上。



迈克尔•希拉沃洛 Michael Ciravolo ★职位:总裁/ CEO ★公司:谢克特吉他研究社

1996年，为了重振Schecter品牌，Michael Ciravolo加入了谢克特吉他研究社Schecter Guitar Research。他的钻石系列乐器在亚洲制造，拥有与美国制造的吉他相媲美的质量，钻石系列产品彻底改变了这个行业。如今，Schecter依旧是国内外制造乐器以及custom shop的重要厂商。



马特•马西亚多罗 Matt Masciandaro★ 职位:总裁/ CEO★ 公司:ESP吉他

ESP吉他最早开始在日本制作顶级的乐器，他们已经证明，想要制作一个超赞的吉他并不一定非要在美国。 马特•马西亚多罗对公司的成功的起了重大的作用，公司未来会进一步拥抱亚洲制造业，在亚洲制造十分受欢迎的LTD系列产品，同时也会在美国加利福尼亚州建立custom shop。

乐器制造的地点对其质量有内在的影响吗？



沃尔斯:理论上制作乐器的地点并不重要，而实际上它确实会产生影响。举一个例子，制作吉他时，一个非常重要的要求是温度和湿度要被严格控制在一个很小的范围内，只有这样当吉他被交到音乐家手中时，才不会出现变形或开裂。而外部的极端条件会导致工厂内温湿度变化增大，增加所制作吉他的不稳定性。

史密斯:PRS吉他位于马里兰州。马里兰州夏季的气温有华氏100度，相对湿度95％，冬季的气温在华氏32度，积雪覆盖，室内十分干燥。木材长时间放在阁楼上就能干燥，可是这并不是一个制造吉他的有力环境。但我们的工厂可以保持室内的恒温恒湿，温度保持在华氏72度；湿度保持在50％，很好的解决了温度及湿度的问题。

马西亚多罗:不得不承认，世界上的某些地方可能有更出色的吉他制造技术。然而，这个情况不是一成不变的，其实对于乐器质量最重要的是设计师的经验和乐器制造过程中对于细节的把控，因此在哪里制造反而没那么重要了。熟练的技术人员和最先进的技术不是美国独有的，美国制造的标签并不能单纯的保证乐器拥有更好的质量。

Ciravolo:在业界，确实会以制造国来划分吉他的质量。排名是:美国，日本，韩国，印度尼西亚，中国，印度和越南可以互换。

制造过程中的哪些元素会影响乐器的质量？



史密斯:这个说起来就复杂了，几乎所有的因素都会对吉他的质量产生影响。使用什么样的木材，如何切割木材，如何存储木材，如何干燥木材，木材的最终干燥程度，制造过程中使用什么样的粘合剂，弦钮如何安装，怎样给吉他抛光以及抛光的程度，使用恰当的工具，电吉他上各个旋钮的手感，开关的质量，弦枕的材料等等，都会影响吉他的质量。我想现在你该明白我为什么说所有因素都都会影响吉他质量了吧。

沃尔斯:即使一些看起来很小的、无足轻重的细节最后也会影响吉他的质量。比如商店中的粉尘控制系统会间接的影响加工机器的准确性，或者使吉他表面产生瑕疵。

马西亚多罗:最重要的环节应该是品控，品控对在海外开设工厂的品牌尤为重要。这些公司应该在把产品摆进商店或者交给客户之前，对产品进行额外的质量检验，只有这样做才能保证产品的质量。

Ciravolo:我认为影响乐器整体质量最大的因素是:制造精度，材料质量和品控。在这些方面的高要求也会带来更高的产品价格和利润。

美国和海外制作的乐器各有哪些好处？



马西亚多罗:当我们在美国南加州制造ESP吉他时，我们可以直接接触到制造过程中的每一步，包括直接与Sweetwater等零售商合作，他们可以在客户需求方面提供非常有价值的反馈。对于ESP来说，在海外制造吉他的好处是:我们可以用更低的价格制作更多的吉他和贝斯，在满足更多音乐家的需求的同时，也不会掏空他们的钱包。

沃尔斯:在美国，我们对吉他的制造过程有非常严格的监管。这使得我们的制造工厂，在精度，清洁度和环境保护方面处于非常高的水平。我们一直坚持的这一制度也让我们的产品质量有着非常高的稳定性。

Ciravolo:在加利福尼亚州，经营成本和法规使得吉他的制造成本居高不下，手工吉他的价格高的让人难以承受。我们有95％的客户使用的是Schecter在韩国制造的钻石系列产品。这些吉他是大多数客户可以负担得起的，他们可以走进世界各地的商店，用负担得起的价格购买到像Syn Gates和Nikki Sixx使用的吉他/贝斯那样的好产品。

史密斯:对于客户来说，我认为他们只会获得更多的好处。无论在哪里制造，乐器都须要有良好的演奏感受，声音要好，外形要漂亮。只要有优秀的员工，优质的制造设备和环境，我们可以在任何地方制造出好产品。显然，对于我个人来说，我很喜欢走出办公室，下楼梯，就能看到工厂，看到正在用木材和机器和制造吉他的工人们。同样的，能与海外合作伙伴工作并传授他们吉他制作工艺也是非常有益的。

美国和海外的吉他制造业所面临的挑战是什么？



马西亚多罗:对于以美国ESP质量标准所生产的吉他，我们所面临的挑战是:找到有专业知识的高素质人材，并以我们的高标准制造吉他。在海外制造方面，我们和我们的合作伙伴能够充分的信任，所以无论在哪里建厂，我们都可以在不同的价位区间内提供优质的产品。

沃尔斯:由于不同国家的政府法规，原材料物流，服务等方面的差异，以及其他诸多因素（包括制造地到美国的距离），在多个国家建立制造工厂可能是个很大的挑战。这就是为什么泰勒吉他在墨西哥的Tecate建立了自己的"海外"工厂，毕竟Tecate紧邻着的圣地亚哥。我们的这两家工厂距离很近，只需要40分钟的车程，因此我们可以共享工具，机器，人工，材料以及数不清的服务支持，从而使我们的产品线能够从上而下保持稳定和出色的质量。

Ciravolo:与海外工厂打交道的挑战主要是:确保产品的质量能够保持在我们的期望的水平。幸运的是，我们与几家工厂都有着长期的合作关系，更容易督促他们以负责的态度制造出高质量的产品。就在美国制造吉他的好处和挑战来说，我就是很喜欢走进我们的custom shop，亲眼看着整个制作过程。当我还没有在这个行业工作时，我想象中的吉他制造就是这个样子的。美国制造所面临的挑战是:在生产出高品质吉他的同时，把价格控制在客户能够接受的范围内。

为什么人们普遍地认为海外生产的吉他质量比较差？



沃尔斯:坦率地说，因为许多在海外地区制造的廉价吉他的质量很差，特别是在过去的时代。当然不都是这样的，我就在世界各地都看到过都超棒的吉他。

Ciravolo:很肯定的说，我曾经见到并玩过一些美制吉他，它们的质量真是配不上它们的价格。这就取决于他们的品牌，还有他们是不是真的在乎自己的产品质量了。

史密斯:海外制造的吉他被一些人认为是劣质的，我觉得是因为刚出现在市场上的海外吉他的制作水平比较落后甚至是原始。有些产品的琴头琴颈做工很差，弹起来手感很差。海外制造业从二战一直到今天的发展是非常棒的，如今你已经可以买到一把很棒的海外制造的吉他了。艺术家们会带着我们的SE系列吉他（在海外生产）在世界各地巡回演出，所以希望这种对海外生产的吉他的偏见会消失。

马西亚多罗:我不确定人们的这种看法是否还像以前一样没有改变。这很像汽车行业，刚进入美国市场时像丰田和日产这样的大公司也必须在美国消费者中先建立起信任。同样的，一些海外吉他制造商靠着良好的设计以及可靠的质量，也在美国获得了良好的声誉。比如，许多美国音乐家都不会认为日本制造的吉他是劣质的。

在上一个讨论中，有没有想要纠正的看法？



马西亚多罗:这种错误的认识会自动消失的。吉他玩家更倾向于根据自己的价值来判断每把吉他的好坏，他们并不会因为吉他的产地不是某些国家就舍弃一把高品质的吉他。

沃尔斯:我从来没有听到过吉他说西班牙语，英语，法语，日语，韩语或者任何一种吉他制造国的语言。所以呢，我倾向于认为吉自己并不会在意它们出生的地方，只要人们仔细、巧妙地制造它们，让音乐家喜爱它们就可以了。

史密斯:不能只因为吉他或放大器在海外制造，就说它是劣质的；同样地，不能只因为一把吉他是在美国制造的，就说它是一把优质的吉他。我认为很多人会同意我刚刚说的后半段话，那么为什么不同意前半段话呢？

Ciravolo:我知道我在这的发言是代表Schecter的，但我还是认为抛弃掉那种错误的想法是很重要的。许多人认为我们那些知名度很高的演奏家客户使用的是美国制造的吉他。其实根本不是那么回事。我们能够成功的关键之一就是:能让消费者拿到跟这些知名吉他演奏家一样的产品。

你觉得美国制造的吉他总会有市场需求吗？



史密斯:我觉得会。如果一个产品中融汇了技能，知识和热情，它就会找到一个好的归宿。好吉他不会一直被挂在墙上（一定会有人发现它的美，买走它）。在PRS ，我们制造乐器不只是为了拿薪水–我们还把这些乐器打造成传家宝和艺术品，让它们可以永恒璀璨。

沃尔斯:我相信人们都想拥有那些好用，有感染力，能激发音乐灵感的好乐器，但不会在意这些乐器是在你家附近制造的，还是在世界的另一头制造的。

马西亚多罗:总会有负担得起，而且需要高品质乐器的艺术家存在。如果吉他可以在这些客户生活的国家制造，产品自然会获得客户更高层次的信任。我们为我们在美国制造的ESP系列产品感到非常自豪，我们知道有些人愿意为在美国制造的更高的质量的乐器买单。我们很高兴可以给客户提供两种选项。

Ciravolo:我当然希望如此！

看来现在是时候抛弃海外乐器质量差的错误观念了，同时拥抱各国乐器所带来的价值和独特的感觉。正如这些行业巨头所指出的那样，无论你想在哪里做出一把优质的吉他，都会涉及到利益和冲突。财务问题，制造过程中的监督，甚至当地政府的法规，在吉他制造中都起着重要的作用。那么，无论您主要关注的是品牌，用材质量，价格还是手感性，下次当您来到商店想买一把新乐器，请放下错误的观念，不要让自己的思维受到限制。你需要的那把完美吉他，或许只是在琴头背面贴着其他国家制造的标签而已。